Una reseña breve y superficial de esta obra podría inducir a pensar que se trata de una de tantas obras que mezclan el teatro con aspectos circenses. En rigor, el circo viene a ser sólo el ethos argumental de esta obra que se desenvuelve a través de un metaconflicto: la lucha por la dignidad humana.

Foto: Cecilia Herrera

El cumpleaños de los hermanos trapecistas sirve de introducción para conocer a los personajes, desigualmente relevantes en la historia pero necesarios para el cuadro general. Es aquí donde se plantean los conflictos internos que se desarrollarán durante la función (interna, la historia, y externa, la obra).

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Variados han sido los comentarios de la puesta en escena de “Roberto Zucco” por la compañía Lucidez Infante, presentada durante agosto y septiembre del presente año. Que las imágenes eran muy buenas, que la atmósfera era envolvente, que era una manera muy particular de abordar el texto, etc.

Pero también comentarios de haber apreciado más el desempeño actoral que el funcionamiento de la obra, o simplemente que la duración de la obra se extendía fácil unos 20 minutos de lo que realmente podría haber durado, etc.

Foto: Carla Motto

El teatro, una pequeña y agradable sala en Salvador. Recordando un poco estos comentarios, como también la manera que escuché directamente de la idea de tratar escénicamente el texto:

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-“Respondanme una hueá: ¿A quién quieren celebrar?”
El cierre de la trilogía “Viva Chucha, por la chile” de la Compañía Teatro Botado profundiza un esquema similar al de las obras anteriores. Si en “Salud” se dibujaba una crítica al concepto de familia, y en “Vuelta” se presentaba una crítica al concepto de amistad, en “Nacimiento” la crítica es a la sociedad civil en su totalidad. Y nuevamente es una fecha convencionalmente estimada como especial -la Navidad, en este caso- la que sirve de contraste para exponer la rabia, la frustración y la resignación de sus personajes.

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