Desde que la Escuela de Teatro de la Universidad Arcis, contando con Ramón Griffero como director, tuvo la iniciativa de realizar festivales de teatro, este 15 de Octubre se da inicio ya al VI Festival de Primavera, que cuenta con 11 montajes que constituyen lo que hasta ahora se considera como Teatro Emergente.

Lo importante aquí es el espacio que se da para convocar a aquellos interesados en mostrar sus trabajos. Son varias las salas de teatro, pero son muchos más los montajes y proyectos que se van creando constantemente por parte de cualquier persona que tenga las ganas de volver tangible lo que está haciendo y poder hacerlo público.

El Festival de Teatro de la Universidad Arcis posee dos temporadas durante el año: el Festival de Otoño y el Festival de Primavera. Ambos poseen temporadas que se extienden por 2 fines de semana (de jueves a domingo) donde se presentan simultáneamente en 4 salas las obras escogidas. La diferencia de los festivales de otoño y primavera es que en el primero las ganancias son a base de las entradas vendidas para cada montaje, mientras que en el segundo se suma un reconocimiento en las categorías de Mejor Actor, Mejor Actriz, Mejor Dramaturgia, Mejor Director, Mejor Montaje y Mejor Diseño.

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Llamó la atención del público con su personaje de Claudia Herrera, la hija del matrimonio protagonista de la exitosa serie “Los 80″ de Canal 13. Como puede fácilmente advertirse con su destacada interpretación, Loreto es una actriz de profesión, egresada de la escuela de teatro de la Universidad de Chile, con bastantes proyectos en el futuro inmediato, tanto en televisión como en teatro, e incluso en la pantalla grande. Aquí, sus respuestas a algunas interrogantes sobre la nueva temporada de ”Los 80″.

La primera temporada de “Los 80” termina con el paro de 1983, el mismo año en que tú naciste. ¿Cómo has logrado la construcción de tu personaje, tratándose de una época que no alcanzaste a vivir directamente?

Eso se logra básicamente informándose acerca del contexto histórico, y estudiando minuciosamente el guión, igual como se haría para una película o una obra de teatro. La idea es saber cuál es el contexto social de la vida del personaje, y así saber por qué actúa de tal o cual manera y lograr ponerse “en situación”.
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Una reseña breve y superficial de esta obra podría inducir a pensar que se trata de una de tantas obras que mezclan el teatro con aspectos circenses. En rigor, el circo viene a ser sólo el ethos argumental de esta obra que se desenvuelve a través de un metaconflicto: la lucha por la dignidad humana.

Foto: Cecilia Herrera

El cumpleaños de los hermanos trapecistas sirve de introducción para conocer a los personajes, desigualmente relevantes en la historia pero necesarios para el cuadro general. Es aquí donde se plantean los conflictos internos que se desarrollarán durante la función (interna, la historia, y externa, la obra).

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Realizó la puesta en escena junto con Cristóbal García. Poco antes del estreno conversó con nosotros acerca del montaje. Colabora en esta entrevista Nicolás Pérez.

¿Cómo empezaron a trabajar con este texto?

La obra fue una necesidad de cuestionarse el lugar familiar, un espacio tan privado y necesario de ponerlo en el tapete, sobre todo pensando en la comunicación y todos los elementos que componen el espacio familiar.

Foto: Pablo Vera

Primero empezamos a recopilar material, referentes. Hicimos una obra de Veronese, “Del maravilloso mundo de los animales: los corderos”. De ahí surge este texto como propuesta de lenguaje para contar la historia que nosotros queremos contar. Siempre también pensando en correr riesgos necesarios para una puesta en escena que transgreda de alguna manera lo suficiente para que no sea una simple obra de teatro. Buscar a la gente más capaz, buscar los mejores elementos.

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Variados han sido los comentarios de la puesta en escena de “Roberto Zucco” por la compañía Lucidez Infante, presentada durante agosto y septiembre del presente año. Que las imágenes eran muy buenas, que la atmósfera era envolvente, que era una manera muy particular de abordar el texto, etc.

Pero también comentarios de haber apreciado más el desempeño actoral que el funcionamiento de la obra, o simplemente que la duración de la obra se extendía fácil unos 20 minutos de lo que realmente podría haber durado, etc.

Foto: Carla Motto

El teatro, una pequeña y agradable sala en Salvador. Recordando un poco estos comentarios, como también la manera que escuché directamente de la idea de tratar escénicamente el texto:

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-“Respondanme una hueá: ¿A quién quieren celebrar?”
El cierre de la trilogía “Viva Chucha, por la chile” de la Compañía Teatro Botado profundiza un esquema similar al de las obras anteriores. Si en “Salud” se dibujaba una crítica al concepto de familia, y en “Vuelta” se presentaba una crítica al concepto de amistad, en “Nacimiento” la crítica es a la sociedad civil en su totalidad. Y nuevamente es una fecha convencionalmente estimada como especial -la Navidad, en este caso- la que sirve de contraste para exponer la rabia, la frustración y la resignación de sus personajes.

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